人物經(jīng)歷

黃東雷，1966年出生，號古畫(huà)王子，在經(jīng)歷近三十年的苦練之后，于2006年黃東雷懷著(zhù)對偉人的崇敬與愛(ài)戴開(kāi)始研究學(xué)習毛體書(shū)法，毛體書(shū)法形成于二十世紀六十年代，是集古代各書(shū)法家之特長(cháng)，吸收漢字草書(shū)的精華，自成一體的書(shū)法風(fēng)格。黃東雷首先學(xué)習的是毛體行書(shū)，字體用筆爽勁，突出了橫畫(huà)向右上方傾斜，豎畫(huà)向左下方傾斜的特點(diǎn)。字勢縱斜而高聳，有著(zhù)別具一格的形式感，寄寓了自覺(jué)的審美情趣。主要臨寫(xiě)的毛體原作有兩類(lèi)筆體：一類(lèi)是日常書(shū)跡的行書(shū)，隨意中含有草法，多見(jiàn)于信箋。這些信箋已不再使用晉唐楷書(shū)及魏碑的寫(xiě)法，毛體行書(shū)的風(fēng)格已經(jīng)形成。另一類(lèi)是筆劃挺勁有力、橫翹縱斜的行書(shū)，多見(jiàn)于題詞。

2008年夏天黃東雷書(shū)法興趣和探索書(shū)藝的目標轉向了行草及狂草。毛體書(shū)法家全國評選活動(dòng)是黃東雷書(shū)法由行草風(fēng)格向狂草風(fēng)格演變的標志。字體較細，點(diǎn)畫(huà)如游絲，但骨力內涵，飄逸雄勁。黃東雷書(shū)法的代表作是《狂草22米》毛體書(shū)法長(cháng)卷。長(cháng)卷作品的突出特點(diǎn)在與狂草，也稱(chēng)“大草”，寫(xiě)時(shí)龍飛鳳舞，瀟灑自如，給人強烈的震撼。長(cháng)卷中幾乎每幅都有各自的特點(diǎn)，有的字重墨下筆，重點(diǎn)突出；有的字有意傾斜，形成特點(diǎn)；有的字搖相呼應，筆斷意連；有的字龍蛇飛舞，恰倒好處。黃東雷的字，既充滿(mǎn)力量，又感秀美。如不是專(zhuān)業(yè)書(shū)法學(xué)者，還很難感覺(jué)到其真正的內涵，其字體的表現力度超強，又不失清秀，故給人以美感。

除了毛筆書(shū)法外，黃東雷還有部分硬筆書(shū)法作品，黃東雷草書(shū)作品的設計原稿都是硬筆所寫(xiě)，在他狂草書(shū)法創(chuàng )作時(shí)期，表現的硬筆筆法也多為草書(shū)，很多硬筆作品可認為是杰作。

黃東雷通過(guò)對漢字書(shū)法的學(xué)習，使其精神世界、文化生活的窗口被輕輕地打開(kāi)。其書(shū)法風(fēng)格習于古人而又不同于古人，和他的性格類(lèi)似，有縱橫馳騁，浪漫豪邁的感覺(jué)。又好似行云流水，變化多端。他用筆揮灑出來(lái)的氣度是不可多得的。

人物年表

黃東雷生活照

2006年 八月在黃東雷《老年教育》雜志2006.04期發(fā)表“毛澤東書(shū)法淺談”一文，并將個(gè)人草書(shū)作品與毛主席原作共同刊登在35頁(yè)。

2006年 九月黃東雷在《中國學(xué)術(shù)研究》雜志2006.9期發(fā)表文章“中國畫(huà)特色技法言談”。

2007年 八月黃東雷在濟南新世界商城大禹美術(shù)館成功舉辦“山水之魂”個(gè)人書(shū)畫(huà)展，部分精品被該館收藏。后經(jīng)山東省各大媒體報道引起極大關(guān)注。

2007年 十月黃東雷在《學(xué)術(shù)理論與探索》雜志2007.10期發(fā)表本年度代表作品“山水之魂”。

2007年 十二月黃東雷創(chuàng )作仿古畫(huà)登入《山東大學(xué)報》2007>12>5第31期。

2008年 四月黃東雷在首屆全國毛體書(shū)法家評選活動(dòng)中成功晉級毛體書(shū)法家全國百佳。

2008年 五月黃東雷被邀請為中國韶山網(wǎng)駐站毛體書(shū)法家（駐站大家）。詳情請查閱“中國韶山網(wǎng)”。

2008年 六月黃東雷在2008全國“愛(ài)納百川，眾藝成城”藝術(shù)活動(dòng)中，山水畫(huà)和毛體書(shū)法均獲一等獎。

2008年 七月黃東雷在首屆中華人文書(shū)畫(huà)藝術(shù)家精品邀請展中成功入展并授予“中華人文書(shū)畫(huà)藝術(shù)名家”榮譽(yù)證書(shū)。

2008年 九月黃東雷成功晉級首屆毛體書(shū)法全國三十佳，祥見(jiàn)“中國韶山網(wǎng)”。

2008年 九月黃東雷在“首屆中國書(shū)畫(huà)網(wǎng)絡(luò )大賽”中書(shū)法作品獲一等獎，山水畫(huà)獲二等獎，其繪畫(huà)作品發(fā)表在《首屆中國書(shū)畫(huà)網(wǎng)絡(luò )大賽》一書(shū)第175頁(yè)。

2008年11月22日黃東雷應邀出席中國書(shū)畫(huà)交易中心五周年慶典并現場(chǎng)展示“狂草22米”書(shū)法長(cháng)卷。

2008年12月17日黃東雷在北京釣魚(yú)臺領(lǐng)取“首屆毛體書(shū)法全國三十佳”證書(shū)并在頒獎大會(huì )主會(huì )場(chǎng)展示“狂草22米”毛體長(cháng)卷，同時(shí)其毛體書(shū)法作品及個(gè)人生活照發(fā)表在《首屆全國毛體書(shū)法家評選活動(dòng)作品集》第96、97頁(yè)。

2008年12月1日黃東雷參加《首屆中國書(shū)畫(huà)百花藝術(shù)佳作展》，授予“中國書(shū)畫(huà)百花藝術(shù)名家”榮譽(yù)證書(shū)。

2009年4月25日黃東雷在首屆“視角360”中外書(shū)畫(huà)作品精粹展中獲得“中外實(shí)力派書(shū)畫(huà)藝術(shù)名家”榮譽(yù)證書(shū)。

2009年5月18日、19日黃東雷應邀出席山東樂(lè )陵“當代著(zhù)名毛體書(shū)法家邀請展”

名家黃東雷的獲獎證書(shū)

2009年9月25日黃東雷作為特邀書(shū)畫(huà)名家入展《“記憶六十 輝煌五洲”全國書(shū)畫(huà)作品館藏展》，被授予“著(zhù)名館藏書(shū)畫(huà)藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號，并頒發(fā)“著(zhù)名館藏書(shū)畫(huà)藝術(shù)家”榮譽(yù)證書(shū)。

2009年10月《當代著(zhù)名書(shū)法家書(shū)毛體作品集》正式出版，本書(shū)在第34頁(yè)登載了黃東雷草書(shū)作品“蔣桂戰爭”。

2009年10月中國書(shū)畫(huà)權威雜志《藝術(shù)中華》正式聘請古畫(huà)王子黃東雷為雜志社之特邀編委并頒發(fā)聘書(shū)。

2009年11月1日黃東雷正式被聘請為中國書(shū)畫(huà)名家理事會(huì )常務(wù)理事并頒發(fā)證書(shū)。

2010年9月24日黃東雷國畫(huà)作品《北國風(fēng)光》在太原“中秋國慶當代名家書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)會(huì )”以三萬(wàn)五千元成交價(jià)拍出。

2010年12月19日山東省圖書(shū)館當代名家書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)會(huì )上，黃東雷十八米天下奇卷《歷代濟南之明湖》拍出三十萬(wàn)。

2010年12月31日黃東雷在濟南五龍潭公園應邀為毛體書(shū)法展題字。

2011年7月27日濟南電視臺記者專(zhuān)程趕赴大明湖公園獨家專(zhuān)訪(fǎng)黃東雷實(shí)地創(chuàng )作國畫(huà)《明湖全景圖》，并于7月30日和31日在其新聞頻道《今晚20分》欄目專(zhuān)題播出。

2011年8月17日起，黃東雷國畫(huà)作品《明湖全景圖》、《四面荷花三面柳》相繼選入山東齊魯電視臺《拉呱》新聞節目。黃東雷作品《四面荷花三面柳》懸掛于直播室屏幕的左上角，《明湖全景圖》選為新聞?dòng)米鞔翱跁r(shí)的背景圖案。

人物評價(jià)

黃東雷個(gè)人書(shū)畫(huà)展及參與的書(shū)畫(huà)活動(dòng)

書(shū)畫(huà)家黃東雷的書(shū)畫(huà)在中國國內家喻戶(hù)曉，他的寫(xiě)意山水、工筆仕女、毛體行草三項主攻被成為書(shū)畫(huà)三絕，尤其得到收藏家的垂青，不惜出高價(jià)購買(mǎi)。黃東雷狂草書(shū)法作品也成為中國富豪的首選。

黃東雷是中國當代書(shū)畫(huà)的大家，其作品受到學(xué)術(shù)界和書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的追捧，在近幾年的市場(chǎng)中成為中國當代書(shū)畫(huà)的領(lǐng)軍人物，其書(shū)畫(huà)表現代表了中國當代書(shū)畫(huà)的行情變化?？梢哉f(shuō)，黃東雷是中國當代書(shū)畫(huà)史上市場(chǎng)化程度較高的藝術(shù)家。專(zhuān)家們認為，黃東雷的作品受到市場(chǎng)的追捧，原因在于：他作為當代書(shū)畫(huà)的大師，在美術(shù)史地位和市場(chǎng)認可度上，都已明確論定。

藝術(shù)創(chuàng )作

黃東雷的重彩畫(huà)將中國畫(huà)與西洋畫(huà)緊密的結合在一起。既有中國畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，也有西洋畫(huà)的特點(diǎn)。

黃東雷重彩畫(huà)系列欣賞

黃東雷仿古畫(huà)系列作品

在水墨山水畫(huà)的創(chuàng )作中，盡量使立意雋永，氣韻生動(dòng)，并形成了整套以水墨為主的表現技法。通過(guò)多年的寫(xiě)生實(shí)踐，練就的筆法糸以勾斫、皴擦、點(diǎn)染、潑墨潑彩為主導，并擅長(cháng)于結構和質(zhì)感的表現，特別講究墨的濃淡干濕。部分作品適量加有“水暈墨章”、“如兼五彩”的效果。在理論上強調有筆有墨，筆墨結合，以求達到變化超妙的境界。按照中國傳統作畫(huà)思路，畫(huà)家黃東雷在將水墨山水畫(huà)取材于自然的同時(shí)，又并非完全寫(xiě)實(shí)自然，而是融入了自身的感受與情思。因而藝術(shù)作品是帶有畫(huà)家強烈個(gè)性色彩的，他在畫(huà)中所表現的山石草木都是有生命的，給這個(gè)世界造出新的美景、新的境界。

黃東雷仿古畫(huà)，臨摹的外觀(guān)與百年古畫(huà)極其相似，目觀(guān)難辨，令中華文化精粹得以傳播，讓社會(huì )各階層人士能睹其芳容，是雅俗共賞的佳作，是學(xué)習、欣賞、收藏、饋贈、家居、辦公室、大雅之堂裝飾之珍品，具有較高收藏價(jià)值。又可視為極為精美的當代收藏作品。您可以選擇自己收藏它，也可以將它送給朋友。它不僅能體現您的藝術(shù)品位更能彰顯您對朋友的珍視。

黃東雷的古典風(fēng)格工筆人物畫(huà)，作為當代藝術(shù)家，就要用新時(shí)代的藝術(shù)感受構建這一古老繪畫(huà)形式的新形態(tài)，使中國工筆人物畫(huà)以全新的樣式綻放異彩。他在作品創(chuàng )作時(shí)把握中國古典人物畫(huà)的發(fā)展脈搏，掌握它的構成要素。特別是在色彩的表現上，以濃麗的色彩、工細的勾染和準確的造型為特征，逐漸完善著(zhù)一種新的形態(tài)。在這種形態(tài)中，貫徹著(zhù)“傳神寫(xiě)照”的美學(xué)追求，大大提升了工筆人物畫(huà)的藝術(shù)品格。

早在上世紀八十年代黃東雷就置身于工筆人物畫(huà)的探索，那時(shí)主要作品用模仿、臨摹、重復古畫(huà)的繪畫(huà)方式。暫無(wú)提煉出屬于自己的靈感。如何突破“千人一面”的弊端，創(chuàng )作出屬于自己鮮明獨特風(fēng)格的作品？在進(jìn)入二十世紀九十年代后，黃東雷對作品創(chuàng )作有了全新的感悟：第一，作品個(gè)性推向極至，展現明顯的個(gè)性精神境界。重點(diǎn)從鉤線(xiàn)添色方法的交會(huì )詮釋自己的個(gè)性，用淡墨鉤出輪廓線(xiàn)，著(zhù)色后再用重墨或重顏色把主要線(xiàn)條重復鉤勒一次，再有用濃淡墨色添入線(xiàn)條鉤好的輪廓里面。第二，個(gè)性化作品必須和諧自然，符合自然規律和社會(huì )規律，符合人們的思想觀(guān)念和思維模式，通過(guò)選擇與其相配的書(shū)法作品體會(huì )美感與詩(shī)意。第三，人物面部創(chuàng )作要傳神。通過(guò)對面部的細致描寫(xiě)，生動(dòng)刻畫(huà)出仕女人物柔媚、陰險、羞澀、貪婪、孤獨與哀怨。第四，作品是否具有高品味、高格調，是不是超凡脫俗的高雅精英藝術(shù)，是不是內涵深厚、功底精湛、文化含量強的藝術(shù)作品，這些是決定工筆人物畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作成功與否的重要因素。

作品風(fēng)格

繪畫(huà)

黃東雷《山水之魂》及其它山水畫(huà)作品

書(shū)法

對漢字書(shū)法的學(xué)習鉆研，早在幼年時(shí)期的黃東雷就對毛筆字有了很大的興趣，從上小學(xué)起就與紙墨結下不解之緣。早期的書(shū)法學(xué)習起步于臨摹街頭出售的單張字帖，之后在唐代楷書(shū)等碑帖上進(jìn)一步學(xué)習。自1979年臨摹《多寶塔》碑帖后，1981年又專(zhuān)門(mén)學(xué)習《顏勤禮碑》、1988年初臨摹《唐懷仁集王羲之圣教序》字帖進(jìn)入行書(shū)學(xué)習階段，對篆書(shū)和隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)技法也有大幅提高。到上世紀九十年代后黃東雷的顏體楷書(shū)和二王行書(shū)的功力已非常深厚，為他之后的書(shū)法風(fēng)格奠定了基礎。

狂草書(shū)法是一種極需要性情和氣質(zhì)來(lái)支撐的藝術(shù)，非其人非其時(shí)往往不易得之，黃東雷狂草也是一種必須伴隨時(shí)代思潮的解放才有可能獲得實(shí)質(zhì)性突破和發(fā)展的藝術(shù)。

黃東雷草書(shū)作品內容較為豐富，包括部分主席詩(shī)詞和大量古代詩(shī)詞。既有毛體書(shū)法的特點(diǎn)，又融合了自己獨創(chuàng )的風(fēng)格。

黃東雷在書(shū)寫(xiě)時(shí)往往是充滿(mǎn)激情，處在一種亢奮的狀態(tài)下完成的，讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實(shí)正是一種表現主義藝術(shù)的特點(diǎn)。書(shū)法家在書(shū)法作品中成功運用了狂草，則可以借用來(lái)比較充分地表現情感或情緒。這恐怕是表現主義書(shū)法產(chǎn)生的主要緣由。

其他作品

黃東雷《明湖全景圖》及其它大明湖作品

黃東雷在其2007濟南新世界商城大禹美術(shù)館“山水之魂”個(gè)人大型書(shū)畫(huà)展上，將巨幅通屏國畫(huà)《山水之魂》與其姊妹篇《山水之魅》設為書(shū)畫(huà)展的主題畫(huà)作。作品既有古代畫(huà)作之韻味，又有現代畫(huà)派之創(chuàng )新。其后，又將代表作《山水之魂》發(fā)表在2007.10期《學(xué)術(shù)理論與探索》雜志。

古畫(huà)王子黃東雷巨幅國畫(huà)作品《雪夜靈巖》、《與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁》，該作品系作者為山東濟南著(zhù)名的千年古剎靈巖寺所作。作品為六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書(shū)題款，其它部位用傳統水墨畫(huà)的手法繪制出靈巖山雪景山水。

黃東雷巨幅國畫(huà)作品《北國風(fēng)光》，該作品系作者為詩(shī)詞《沁園春 雪》配作。作品為六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書(shū)書(shū)寫(xiě)全部詞作，其它部位用傳統水墨畫(huà)的手法繪制出中國北方的雪景山水。

黃東雷人物畫(huà)作品《楊貴妃十大美圖》

1楊門(mén)佳麗：黃東雷的人物工筆畫(huà)，在其擅長(cháng)的畫(huà)種中，可說(shuō)是最為成熟的畫(huà)種之一。繪畫(huà)之物象情態(tài)神色俱若自然，筆韻高潔。圖中繪出玉環(huán)十歲時(shí)作了其叔的養女。并在洛陽(yáng)學(xué)會(huì )了音樂(lè )歌舞、著(zhù)唐裝，人物身形飽滿(mǎn)，姿態(tài)優(yōu)雅、動(dòng)作迷人，形象刻畫(huà)細微、生動(dòng)。

2壽王情侶：繪制楊玉環(huán)隨年齡的增長(cháng)變得楚楚動(dòng)人、如花似玉，引起了上流社會(huì )的關(guān)注，作品進(jìn)一步發(fā)展并形成詩(shī)、書(shū)、畫(huà)緊密結合的鮮明特色。

3幽情難述：繪畫(huà)中的貴妃有沉魚(yú)落雁之容。閉月羞花之貌，衣帶飄揚，神情婉轉。畫(huà)幅上有題寫(xiě)字句：“兩相歡悅成就一段深情只留王子憾首痛泣，竟無(wú)人說(shuō)。開(kāi)元二十七年新春游宴時(shí)唐玄宗對楊玉環(huán)陷入了瘋狂的單相思?！?/p>

4醉酒迷花：此圖表現公元745年玄宗把楊玉環(huán)正式冊立為自己的皇妃。畫(huà)中線(xiàn)描疏密相襯，穿插有致，并能以線(xiàn)條筆法的變化來(lái)配合場(chǎng)景的需要和抒發(fā)作者的感情。此圖用筆也較典型地反映了貴妃專(zhuān)寵,皇舅專(zhuān)權，應歸于唐玄宗的酒醉色迷，造成不可彌補之后果。

5三千寵愛(ài)：圖中表現出人物神態(tài)閑適，人物面部輪廓須眉全用細筆精心勾勒, 略作淡墨暈染, 神氣活現紙上, 自然、生動(dòng)。衣紋線(xiàn)條則簡(jiǎn)括洗練。作品背景為公元750年楊貴妃經(jīng)歷第二此出宮風(fēng)波之后，受到唐玄宗寵待無(wú)以復加的殊遇。與此相應, 歲冬隨幸驪山，楊氏家族備受垂青。楊貴妃自然對玄宗的浩蕩皇恩感激不盡，更加傾心相愛(ài)了。

6貴妃專(zhuān)寵：作品人物面相豐潤，身材適中，具“唐妝”仕女特征，又帶清麗之姿，形象刻畫(huà)簡(jiǎn)練傳神。畫(huà)法工筆淡設色。衣紋用筆飄灑，表現了貴妃得玄宗崇幸。楊氏滿(mǎn)門(mén)皆享惠澤，權重勢大，終至皇權而生亂政之禍。盛唐轉哀，此可謂直接原因。

7玉樓依舊：此圖筆墨技巧以線(xiàn)描為主，輔以皴染，在塑造人物時(shí)，線(xiàn)條力求簡(jiǎn)練，方折有力，疏密對比。在表現技巧上，有相當高的精熟功力。畫(huà)出的貴妃神情畢肖，性格顯露，描繪出就在楊國忠專(zhuān)權，安碌山密謀之際，唐玄宗和楊貴妃絲毫未察覺(jué)有何不安，玉樓依舊笙歌飛揚，吟詩(shī)游玩，一派升平的景象，本作品系黃東雷工筆人物畫(huà)的代表作之一。

8貴妃阻東征：畫(huà)家重視形神關(guān)系的描繪，作到“遺貌取神”。此畫(huà)人物傳神，形象準確，性格鮮明。特別是人物的衣紋勾勒，功力很是深厚。秉承了唐代的優(yōu)秀傳統，又有所發(fā)展。用筆簡(jiǎn)練流暢，富有節奏感和力度。描繪出公元755年臘月，黃河以北落入安碌山之手，楊貴妃阻止皇上東征，不要再去冒險。未及唐軍集中，安碌山已沖破河南，長(cháng)安的最后一道防線(xiàn)只剩潼關(guān)。

9京師潼關(guān)：工筆畫(huà)尤其要講究意境，講究虛實(shí)，講究詩(shī)意，講究情趣，只有這樣才稱(chēng)得上繪畫(huà)藝術(shù)，否則與照片無(wú)異矣。自然的真實(shí)不是藝術(shù)，只有畫(huà)家根據自己的感悟重新鑄造出來(lái)的自然才是真正的藝術(shù)。本作品中，作者根據其感悟鑄造出來(lái)安碌山在洛陽(yáng)稱(chēng)帝時(shí)，貴妃問(wèn)道：華清池可落敵手？

10魂斷馬嵬：藝術(shù)追求的真實(shí)是畫(huà)家意趣的真實(shí)，畫(huà)家感情的真實(shí)。畫(huà)匠以技巧取勝。畫(huà)家以思想取勝、以情感取勝、以意趣取勝。一幅畫(huà)，即使畫(huà)得再精細，再象，如果沒(méi)有詩(shī)意，沒(méi)有思想內涵，就不成其為藝術(shù)。本作品通過(guò)畫(huà)家感情描繪在玄宗、貴妃準備逃京赴蜀之際，為順六軍，玄宗接受士兵要求，令貴妃自縊于馬嵬。

工筆畫(huà)即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫(huà)表現方式。黃東雷的工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線(xiàn)立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統一，無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都是精益求精。

奇卷《歷代濟南之明湖》、《明湖景區圖》

作者在閱讀大量歷史相關(guān)資料結合自身的觀(guān)察體會(huì )后于2010年6月12日至7月17日創(chuàng )作彩墨國畫(huà)長(cháng)卷“歷代濟南大明湖”，全卷共分三部分：首先用隸書(shū)題寫(xiě)卷名，用顏體楷書(shū)書(shū)寫(xiě)前言；之后由十幅四尺整張（70cm*140cm）的橫幅彩墨寫(xiě)意山水畫(huà)作品，描繪出濟南大明湖從遠古到共和國之十個(gè)朝代的原貌；最后用毛體草書(shū)書(shū)寫(xiě)出后記。

2012年7月，黃東雷創(chuàng )作出十米中國畫(huà)長(cháng)卷《明湖景區圖》又名《清明上湖圖》。該作品是其傳世經(jīng)典作品《歷代濟南之明湖》的姊妹篇，通過(guò)十米國畫(huà)長(cháng)卷的創(chuàng )作，連續不間斷的展示出圍繞大明湖一周所見(jiàn)到的主要景點(diǎn)。作為一名在濟南大明湖邊上長(cháng)大的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家，黃東雷已將全部精力都花在書(shū)畫(huà)作品的創(chuàng )作上。

國畫(huà)長(cháng)卷《明湖景區圖》又名《清明上湖圖》系黃東雷2012年的代表作。作品為十米整張尺寸（1000cm*44cm）,該作品整體效果為濟南大明湖的鳥(niǎo)瞰視圖，作品的局部效果是在刻畫(huà)園內某角落的美麗風(fēng)光。主要描繪的景點(diǎn)是以大明湖北岸的鐵公祠為中心，另有湖山倒影、沿岸垂柳、四面荷花三面柳、鐵公詞、北極閣、匯波樓、和超然樓。該畫(huà)最突出內容即是“一城山色半城湖”的特殊景色，現 在高樓越建越多，逐漸的大明湖和千佛山以被完全的隔絕開(kāi)，所謂的湖光山色只能通過(guò)該作品來(lái)觀(guān)賞。作品描繪的南岸新區包括：七橋風(fēng)月、秋柳含煙、明昌晨鐘、稼軒悠韻、竹港清風(fēng)、超然致遠、曾堤縈水、鳥(niǎo)啼綠蔭。整體效果為用十米的水墨淡彩畫(huà)描繪大明湖新老區各自八大景觀(guān)。

黃東雷草書(shū)書(shū)法精品

毛體書(shū)法長(cháng)卷

“狂草22米”毛體書(shū)法長(cháng)卷，系著(zhù)名書(shū)畫(huà)家黃東雷 號 古畫(huà)王子2008年度的代表作。作品用毛體書(shū)法風(fēng)格書(shū)寫(xiě)唐宋著(zhù)名詩(shī)詞，全長(cháng)21.9米，高度為67厘米。字句大多采用狂草形式，小部分字句為行草，在采用毛體的同時(shí)也容入作者個(gè)人的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。2008年11月創(chuàng )作完成后連續三次在全國各地亮相，受到書(shū)畫(huà)界尤其是毛體書(shū)法界的極高評價(jià)。

“狂草22米”三次在全國各地亮相介紹：

1)2008年11月22日亮相濟南古玩城中國書(shū)畫(huà)交易中心五周年慶典。

2)2008年12月14日亮相北京紅星韶膳養生會(huì )館毛體書(shū)法筆會(huì )現場(chǎng)。

3)2008年12月17日亮相北京釣魚(yú)臺毛體書(shū)法頒獎大會(huì )主會(huì )場(chǎng)及接待廳，作者同時(shí)領(lǐng)取大會(huì )頒發(fā)的“毛體書(shū)法家全國三十佳”榮譽(yù)證書(shū)。

《

》楷書(shū)長(cháng)卷

《前后出師表》楷書(shū)長(cháng)卷系古畫(huà)王子黃東雷于2006年2月用“顏勤禮碑”的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格創(chuàng )作，全長(cháng)6.2米，高0.7米，為作者2006年度書(shū)法代表作。長(cháng)卷共分兩部分，即上卷“前出師表”和下卷“后出師表”。

本作品中黃東雷用筆蒼勁有力，點(diǎn)畫(huà)峻厚，橫輕豎重，結體寬博，通篇氣勢磅礴，對顏體字的用筆特點(diǎn)按起筆、收筆、行筆、轉折等進(jìn)行分析。加之“轉以成圓，得其渾圓”、“折以成方，得其方峻”，準確到位的寫(xiě)出顏體字轉筆、折筆的行筆特點(diǎn)及轉折的形態(tài)?！肚昂蟪鰩煴怼废迭S東雷楷書(shū)書(shū)法作品中的代表作。

黃東雷泰山、嶗山系列國畫(huà)

泰山雪景系列國畫(huà)作品"岱宗十景"是古畫(huà)王子黃東雷于2010年1月1日至18日創(chuàng )作的又一泰山寫(xiě)意新作。作者通過(guò)十幅雪景風(fēng)格作品，再次向國人展示中國第一名山在畫(huà)家心中的形象，其中，雪中效果作品和雪后效果作品各5幅。

本次創(chuàng )作的十幅作品分別是北國銀裝、岱廟、紅門(mén)、長(cháng)壽橋、中天門(mén)、迎客松、十八盤(pán)、南天門(mén)、岱頂、碧霞祠。全部作品均為大三尺整張（55cm*100cm）,水墨淡彩風(fēng)格。創(chuàng )作時(shí)運用了前無(wú)古人的全新理念，重點(diǎn)描寫(xiě)對象為古松、古柏、古樓閣、巨石、云煙、山道、山泉。

泰山系列國畫(huà)作品"岱岳十景"

黃東雷作品欣賞

黃東雷泰山系列國畫(huà)作品先用墨線(xiàn)勾畫(huà)泰山山石和樹(shù)干的輪廓，再用各種皴法畫(huà)出山石的明暗效果，然后用淡墨加顏料渲染，最后用墨或顏料點(diǎn)出樹(shù)木。某些作品屬于寫(xiě)意畫(huà)，同時(shí)又是水墨山水，故不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現峰巒山石景色。黃東雷水墨畫(huà)的風(fēng)格樸素抽象，是富有暗示的特點(diǎn)。水墨畫(huà)是單色畫(huà)，用墨的線(xiàn)條來(lái)表現的“素描”。這種繪畫(huà)技法用皴法表現效果，再略微加一點(diǎn)花青和赭石顏料，使山石更加雄偉壯麗。同時(shí)適度吸收現代潑墨大寫(xiě)意，把墨灑在紙上，又發(fā)展了水墨畫(huà)的技巧。黃東雷水墨畫(huà)隸屬中國的傳統繪畫(huà)，在繪畫(huà)領(lǐng)域中自成一體，是其國畫(huà)的代表手法。

“山海十圖”（國畫(huà)作品）

黃東雷嶗山系列國畫(huà)作品“山海十圖”，嶗山是中國唯一一座海拔千米之上的靠海大山，她將大海的遼闊和高山的雄奇結合在一起，古畫(huà)王子黃東雷于2009年7月4日下午開(kāi)筆創(chuàng )作嶗山系列國畫(huà)作品“山海十圖”，該系列作品在7月19日下午全部創(chuàng )作完成，十幅水墨畫(huà)作品均為四尺整張（137cm*68cm）。

黃東雷的寫(xiě)意動(dòng)物作品

紅樓夢(mèng)工筆

黃東雷紅樓夢(mèng)系列國畫(huà)

本作品創(chuàng )作可分成六個(gè)步驟：

1、起稿：先用鉛筆在熟宣上將十二釵人物造型畫(huà)好，修改完美。

2、鉤線(xiàn)：鉤線(xiàn)有兩種方法，一種稱(chēng)為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線(xiàn)，著(zhù)色后再用重墨或重顏色把主要線(xiàn)條重復鉤勒一次，這種方法不怕著(zhù)色時(shí)把原來(lái)的線(xiàn)條遮蓋，畫(huà)起來(lái)較方便另一種稱(chēng)為鉤填法，就是用濃淡墨色把線(xiàn)條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線(xiàn)，這種方法鉤出來(lái)的線(xiàn)條流暢，黃東雷人物畫(huà)作品前者居多。

3、分染底色：為了表現面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是用一只筆蘸赭石，一只筆蘸清水，先用顏色筆局部染色，即用清水筆推開(kāi)十二釵的面頰可先用洋紅分染。

4、著(zhù)色：十二釵人物的著(zhù)色法近似京劇人物的化裝，稱(chēng)為三白法，即額鼻和下顎三部分暈白粉眼眶和面頰用色比較夸張，多用洋紅朱膘藤黃，調少許白粉的臉用赭石朱膘和藤黃，加少許白粉。

5、罩色：在渲染和著(zhù)色之后，為了使色調統一或補救某些不協(xié)調的部分，如臉部常用淡赭石平涂一或兩遍。

6、提色：在最后完成之前對重點(diǎn)部分再作加工，如眼睛口角或鼻等，使其更為突出畫(huà)十二釵面部在三白的部分再加白粉，有時(shí)可從紙的背后托染白粉，以加強面部的粉的粉白效果，黃東雷常用于工筆重彩人物畫(huà)的染色法有：罩、窄染、寬染、染面頰，著(zhù)色時(shí)旋轉用筆，使顏色逐漸變淡變無(wú)，又不留筆痕。

西游記

在中國古典名著(zhù)《西游記》書(shū)中，師徒四人的形象可謂是家喻戶(hù)曉，然而書(shū)中描寫(xiě)的十位美女并非全部被人熟悉。為此，2009年5月2日晚古畫(huà)王子黃東雷將要開(kāi)筆創(chuàng )作大型古畫(huà)系列作品“西游記十大美女”，又稱(chēng)“圖解西游十女妖”，十位美人個(gè)個(gè)美貌絕倫，人見(jiàn)人愛(ài)。

2011年8月15日下午山東齊魯電視臺記者找到古畫(huà)王子黃東雷作了專(zhuān)題采訪(fǎng)，并于8月18日在《拉呱》新聞節目報道了對黃東雷的采訪(fǎng)片段及其國畫(huà)代表作品《西游記十大美女》及其他相關(guān)內容。作者以工筆畫(huà)方式繪出其中一位美女的標準外貌，其上方用隸書(shū)書(shū)法說(shuō)明該美人身世及山水背景，作品在廣泛臨摹古代名跡的基礎上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的個(gè)人風(fēng)格，并以其嚴謹的創(chuàng )作態(tài)度、精湛的繪畫(huà)技法，博得世人贊賞。十幅作品的繪畫(huà)特點(diǎn)分別是：

1、嫦娥仙子：此圖勾線(xiàn)用筆的圓潤，中鋒，有力度，有粗壯的對比。暈染主要分布在臉和手的血色，及頭發(fā)部位，面頰和胳膊也有少量暈染。形成很典雅的古典美人氣質(zhì)，天仙之代表，能歌善舞。

2、白骨夫人：又名白骨精，貌美女妖。該人物頭發(fā)的渲染，該渾則渾，該透則透。肉色根據不同皮膚色來(lái)調，這件作品用的胭脂和白粉較重，而且在手罩染后還在一些高起部位罩染白色，然后再用肉色復勾線(xiàn)，可去除粉氣，黑衣以重墨來(lái)復勾。這樣畫(huà)出西游記中最著(zhù)名女妖精，還是書(shū)中邪惡形象的代表。

3、女兒國國王：描繪人物的表達方法依賴(lài)于顏色。首先是從整幅畫(huà)面上著(zhù)眼，在構圖的同時(shí)，已預計到用何種顏色作為主色，何種顏色作為從色——輔助陪襯主色之色。這樣“成竹在胸”就可能作到一幅畫(huà)面上的彩色相合，互相照應。繪出的美女是西游記最美女人之一，溫柔似水，又那么善解人意，是所有男人都想追求的美人。

4、憐憐：勾是用墨線(xiàn)勾出物體的輪廓，勒是把被顏色掩蓋了的輪廓(墨線(xiàn))重行勒出，但所勒的線(xiàn)，不一定仍用墨，而是用其他深的顏色勒出的。既不許侵犯原來(lái)的墨線(xiàn)，也不許與墨線(xiàn)有一些距離，并且填進(jìn)去的顏色，不一定是平涂，還要分別出厚薄深淺濃淡明暗。勾填法運用顏色，是比勾勒法更需要熟練的。勾勒與勾填的著(zhù)色法．在本作品中是被普遍使用著(zhù)的，創(chuàng )作的美女伶俐可愛(ài)，她被譽(yù)為最有嬌美姿色美人。。

5、玉面狐貍：傳統工筆畫(huà)追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細膩逼真。作為一門(mén)具有代表性的中國畫(huà)科目，需要藝術(shù)家們不斷加以創(chuàng )新，這樣工筆畫(huà)才會(huì )具有永恒的生命力。具體到工筆畫(huà)方面，主要是造型觀(guān)念的改變，借鑒了西畫(huà)的寫(xiě)生方法，人物畫(huà)創(chuàng )作尤為突出。再有當代工筆畫(huà)也融匯了水彩畫(huà)的一些表現技巧，該人物畫(huà)通過(guò)上述方法創(chuàng )作出《西游記》書(shū)中最美女妖之金枝玉葉般的容貌。

6、杏仙: 畫(huà)作人物造型準確，概括力強，形象秀美，線(xiàn)條流暢，人物身段苗條，肌膚白嫩，嫵媚動(dòng)人，人物背景設計出現在小雷音寺。

7、老鼠精：勾線(xiàn)不是用細線(xiàn)沿著(zhù)輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。作品沒(méi)有講究工細，更重要的是追求線(xiàn)條的力感和美感，所謂“工細兼力”，反對纖細柔弱的線(xiàn)條。這樣畫(huà)出的四探無(wú)底洞里的老鼠精，也很美，但美的比較妖艷且帶者一點(diǎn)兇像。

8、龍公主：這是唯一的一幅水中美女公主，小白龍的老婆，卻和九頭蟲(chóng)好了。挺刁蠻的感覺(jué)，但眼睛特別有神。

9、玉兔精：在本作品中裝飾性尤其是不可缺少的因素，從構圖、線(xiàn)描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性，加之身著(zhù)印度風(fēng)格的衣服，讓人對她的漂亮衣服很是羨慕。

10、蜘蛛精：其實(shí)是七個(gè)女子，她們都很美麗，所以算一個(gè)整體。

《西游記十大美女》之齊魯電視臺播報

節目解說(shuō)人：有人看“西游”是看孫悟空騰云駕霧72變，有人看“西游”是看唐僧歷盡磨難西天取經(jīng)。濟南的黃大哥（書(shū)畫(huà)家黃東雷）也是個(gè)西游迷，但人家看“西游”是看其中的美女。

黃東雷：即使是妖怪，她在一個(gè)美女的脫變之后也是非常的美麗。

節目解說(shuō)人：西游記的仙女婀娜多姿，西游記的妖女?huà)趁膭?dòng)人。愛(ài)好國畫(huà)的黃大哥（書(shū)畫(huà)家黃東雷）根據自己的想象畫(huà)出了《西游記十大美女圖》。瞧瞧這白骨夫人柔媚中透著(zhù)一股殺氣；瞧瞧這玉兔精羞澀中透著(zhù)一股貪婪；再瞧瞧這嫦娥眼神中充滿(mǎn)了孤獨與哀怨，黃大哥（書(shū)畫(huà)家黃東雷）筆下的西游記美女倒是別有一番風(fēng)味。

黃東雷：她的身份是國王，但是她的內心還是凡人的內心，就是說(shuō)一種賢惠善良的人物個(gè)性。（解釋女兒國王）

聊齋

黃東雷人物畫(huà)《聊齋美女》

國畫(huà)系列作品《聊齋十大美女鬼魅》，依照原作把女性放到愛(ài)情背景和社會(huì )背景上，通過(guò)傳統的工筆人物畫(huà)的繪制和用顏體書(shū)法的說(shuō)明，生動(dòng)、真切、細致的描寫(xiě)出聊齋女性美到什么地方；真到什么地方；善到什么地方，以及在愛(ài)情生活中聊齋女性對真善美、對獨立人格的不懈追求。聊齋美女很多，通過(guò)作者想象每畫(huà)出來(lái)的一個(gè)，不是“容色娟好”，就是“風(fēng)致嫣然”，如果給聊齋選美，選哪些？畫(huà)家認為應該是上述國畫(huà)作品的人物。因為她們個(gè)個(gè)是真誠的、執著(zhù)的、美的追求者，是外貌美和心靈美的獲得者。何為美貌呢？標準是這樣的：面容簡(jiǎn)單地說(shuō)叫“麗”,復雜點(diǎn)叫“艷絕”，再復雜點(diǎn)，叫“秋波轉顧，啟齒嫣然”。關(guān)注本作品的人們當知，國畫(huà)《聊齋十大美女鬼魅》中以圖文并貌方式去形容美麗。例如，聶小倩半夜站在窗外，說(shuō)“月夜不寐，愿修燕好?！焙慕憧吹叫丈械臅?shū)生徘徊在秋夜空院，就翻墻過(guò)來(lái)，還曰：“秀才何思之深？”，生就視，容華若仙。林四娘見(jiàn)到福建老帥哥陳寶鑰，說(shuō)：“清夜兀坐，得勿寂耶？”不過(guò)，這林四娘還是由陳公代為解裳，大美女巧娘可就大不相同了，由墳造屋，還拉十七歲的傅廉同眠，因為屋里就一張床，生自慚形穢，愿在下床。原著(zhù)《聊齋志異》成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型，人物形象鮮明生動(dòng)。聊齋國畫(huà)作品通過(guò)緊密結合原著(zhù)的手法，在另一角度上透露了當時(shí)的社會(huì )現象，表達了人民的一些愿望。